1994年，大學(xué)畢業(yè)之后，學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)的汪勇回到了家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)。本來想一心一意地從事繪畫事業(yè)，不摻和陶瓷的。但面對強(qiáng)大的陶瓷創(chuàng)作氛圍，汪勇逐漸感受到了從事陶瓷藝術(shù)是一種宿命。況且，無論是在紙上繪畫，還是在陶瓷上表達(dá)，找到適合自己的藝術(shù)表達(dá)的方式，便能隨心而想，隨意而動。這就是他追求的藝術(shù)境界。
讓我們傾聽汪勇對青花的理解，他對他的水漬青花的認(rèn)識。汪勇說：“青花的表現(xiàn)有無限的可能性，但要找到一種適合自己的方式，才會無限自由……”
記者：為什么選擇青花？
汪勇：縱觀中國陶瓷史不難發(fā)現(xiàn)，青花的存在自古以來處于顯著的地位，是陶瓷繪畫的佼佼者，作為一種陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)的材質(zhì)，以其端莊典雅的裝飾性獲得了人們越來越多喜愛。
雖然，現(xiàn)在許多的陶藝家鐘愛顏色釉，顏色釉的絢爛明快似乎更符合現(xiàn)代人的審美情趣。但是我認(rèn)為，顏色釉是一種偶然的控制。成就它的偶然性居多，窯變的不穩(wěn)定性最好的證明。一件顏色釉的作品，在創(chuàng)作之初還未經(jīng)過窯火的考驗(yàn)時(shí)，我們并不能對顏色釉的作品做到絕對的把握，難以預(yù)計(jì)它最后的效果。而青花則不同，青花是一種穩(wěn)定的材料，我們能做到對青花百分之九十九的控制，甚至百分百的，它的變化是一種控制的偶然。一件好的青花作品，更多地體現(xiàn)了藝術(shù)家的自我把握控制的能力。
其實(shí)并不是一開始就選擇了青花，之前我也對顏色釉進(jìn)行很長一段時(shí)間的研究，取得了不錯(cuò)的效果。但是，青花的魅力是雋永深邃的，不經(jīng)意間，或是一種長期藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐過程中，我選擇了被視為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)特色之一的青花，將其作為自己的藝術(shù)發(fā)展方向，并試圖將它從傳統(tǒng)裝飾手法范疇里解放出來，演變?yōu)榭沙浞煮w現(xiàn)陶瓷材質(zhì)美感的“新青花”——水漬青花。
記者：水漬青花是什么？
汪勇：眾所周知，分水是青花中特有的表現(xiàn)方法之一。水漬青花在工藝上以新的分水方式為主，拓寬了傳統(tǒng)青花對材質(zhì)的認(rèn)知，保留了分水過程中的水漬感，打破傳統(tǒng)青花分水的一貫平整視覺，融入了民間青花的書寫性，使其流暢并富于變化，將作者的思想和情感帶入其中，形成新的視覺美感。在創(chuàng)作上以繪畫的理念為指導(dǎo)，體現(xiàn)作者對藝術(shù)，繪畫和陶瓷的理解，抒發(fā)個(gè)人的思想，情感，在藝術(shù)形式上融入漢磚的團(tuán)塊處理加強(qiáng)青花和釉色的對比，加以自然的水漬肌理，從而強(qiáng)化了青花材質(zhì)的美感。因而區(qū)別于傳統(tǒng)青花，水漬的痕跡豐富了青花的語言，富有現(xiàn)代藝術(shù)美感，故而稱為''水漬青花''.式之一，而水漬青花其實(shí)就是分水的另一種方式，它是我長期的青花繪畫創(chuàng)作中經(jīng)驗(yàn)的積累，結(jié)合了工藝和繪畫。
藝術(shù)來源于發(fā)現(xiàn)。多年前，一件青花作品中的異常發(fā)現(xiàn)讓我開始研究新的青花表現(xiàn)方式。我無意間看到一幅我的青花作品背景中有一個(gè)處很有意思，它的表現(xiàn)效果與傳統(tǒng)青花有著很大的不同，趨向于茶水風(fēng)干之后的茶漬效果，也像屋雨漏痕之跡。這個(gè)發(fā)現(xiàn)促使我對它進(jìn)行了全面的研究，在不斷的實(shí)踐中總結(jié)理論，豐富技術(shù)和工藝，逐步形成區(qū)別于傳統(tǒng)的青花分水，一種全新的青花分水表達(dá)方式-----水漬青花。我自己的藝術(shù)語言符號。
藝術(shù)的創(chuàng)作是個(gè)性的張揚(yáng)。我不喜歡作品隨波逐流，也不允許作品中重復(fù)別人的影子，如果這樣，將是我的不幸。藝術(shù)創(chuàng)作只有在不斷地實(shí)踐和完善中才能更好地表達(dá)自我，這是眾多的陶瓷藝術(shù)家所追求的。不管是顏色釉還是青花，它們都存在無限可能的表現(xiàn)形式或是表達(dá)方式，不斷地突破探索追求是我們的責(zé)任。
水漬青花的特點(diǎn)就是，不僅繼承傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)方式，還具備了更強(qiáng)的藝術(shù)韻味，看似國畫的悠遠(yuǎn)又不同于國畫的刻意，同時(shí)繪畫性更強(qiáng)了，表達(dá)性更豐富。
記者：水漬青花對現(xiàn)代青花會產(chǎn)生怎么樣的影響？
汪勇：我從不把自己對藝術(shù)的探索架構(gòu)在一個(gè)很宏大的場景之下，我只是在尋找一個(gè)適合自己創(chuàng)作的方式，就像人們在忙碌中尋求生活一樣，我在陶瓷藝術(shù)的海洋中找一個(gè)適合我表達(dá)的方式。
水漬青花，是我看到青花表現(xiàn)的另一個(gè)方向，是青花繪畫的另一種表述。青花不是只有一個(gè)方向，也不是只有一個(gè)種表達(dá)方式，它是多元化的。每個(gè)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的人，只要徹底地了解了材質(zhì)和工藝，以及對繪畫的理解，他才能在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中追尋到一個(gè)自己的方式，才會獲得隨心而想，隨意而動的創(chuàng)作自由。
