立冬的第一天，干燥悶熱的天氣，讓人有些浮躁。明媚的陽光就像挑釁似地，囂張地用紫外線透射著每個人，看似溫暖的卻慢慢地演變成穿著短袖才痛快的節(jié)奏。穿過喧鬧的街市，走進一條現(xiàn)代與舊時光并立的老街，便看到了，重生的——“建國瓷廠”。管煜的工作室就在那里，仿佛那里是一片被魔法保護起來的綠洲，不被外界的喧鬧所打擾，不參與世俗的紛爭，只需將一顆勇敢的心盡情地探索繪畫的一切可能就好，不問其他。
剛剛還在抱怨，這都冬天了，還是有種要立夏感覺的筆者，一闖入管煜的工作室瞬間就平靜了。亦如其他藝術(shù)家的工作室，空氣中漂浮著陶瓷顏料的特有氣味，并混合縷縷茶香味，這種味道似乎有鎮(zhèn)定的效果，走進來就是一番新的天地。
管煜不是景德鎮(zhèn)人，因為愛情的緣故，娶了一位景德鎮(zhèn)的姑娘，便于這江南小鎮(zhèn)結(jié)下了緣分。因，父親是畫水彩的，管煜自小就與繪畫結(jié)伴成長，自然而然地他的生活中，繪畫是承載著生活，價值與期望。
八九年之前，管煜追隨著愛情，帶著浪漫的情懷來到了景德鎮(zhèn)，雖之前一直是畫紙畫的，接觸陶瓷的機會不多，但對著泥的藝術(shù)，他并不陌生的，加之愛人是從事陶瓷藝術(shù)的，管煜有了天然的途徑踏上了陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作生涯。
紙畫與陶瓷，哪一個才是最喜歡的？
管煜：其實，這是無法比較的，各有特點，它們只是一種創(chuàng)作媒介的不同。我父親是畫畫的，受他的影響，我幼時便接觸到了繪畫，起初只是一張興趣愛好使然，父親并沒有用一種傳承衣缽的態(tài)度，去教導(dǎo)我去畫畫，在那樣輕松的環(huán)境中，繪畫帶給我的是一種天然的放松，和釋放內(nèi)心想法的無限可能，所以愛上繪畫是那么自然。至于，紙畫與陶瓷繪畫相比較，哪一種最好，或者最喜歡的，我只能說，它們在藝術(shù)的創(chuàng)作上有著異曲同工之妙，關(guān)鍵是看藝術(shù)家懷著這么樣的心情去創(chuàng)作，他想表達怎么樣的思想和感受，不同載體有不同的感覺而已。
景德鎮(zhèn)那么多的陶瓷表現(xiàn)方式，為什么獨獨喜歡“新彩”？
管煜：我本身就是學(xué)水彩的，而“新彩”表現(xiàn)出來的顏色效果最為接近水彩畫的顏色，所以就選“新彩”了，也算是個人偏好吧。
總畫風(fēng)景山水會膩的嗎？
管煜：風(fēng)景山水是我喜歡表現(xiàn)的題材，它們就好像一個出口或者是一道門，通向片刻寧靜的花園，讓我或者觀者在看到這些山水風(fēng)景的時候，能獲得一絲感動。即使，你被生活所牽絆而沒有機會踏進那么生動的山水之中，通過我的畫，你可以感受到一種自然的召喚，撫平焦躁的情緒。這樣的山水，如此的風(fēng)景，我又怎么會心生煩膩呢。
《江南水鄉(xiāng)》系列作品是你的現(xiàn)階段的代表作品，它會為你無法突破的阻礙嗎？
管煜：首先，我是生在江南，長在江南的，所以骨子里涌動著熱愛江南風(fēng)景的血液，我畫出江南風(fēng)景，那是一種使命。小時候，我隨著父母住在鄉(xiāng)下的老房子里，在成長的歲月里，滿是江南味的河流，小橋，田野，牧童，甚至是昆蟲的叫聲，滋養(yǎng)著我。所以，創(chuàng)作《江南水鄉(xiāng)》是在自然不過的選擇，而且，也真是地反映出我的江南的模樣，那是一種對往昔的追憶，也更是一種對未來的美好的憧憬。
不過，我是一個不安分的畫者，我不喜歡把自己禁錮在一個狹小的創(chuàng)作空間，我認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作是無限可能的，我只會在某個階段重點沉浸在某一種題材，但，也會去嘗試其它的可能，在千變?nèi)f化之中尋找自己最穩(wěn)定的表達。《江南水鄉(xiāng)》不會成為我以后創(chuàng)作的阻礙，前幾個月，我去了川北，就是為了尋求藝術(shù)創(chuàng)作的另一種表達，那邊的山石，樹木，與江南的截然不同，來到了那里，會感覺自己手中的畫筆會迫不及待地去表達，那一種的滄桑，創(chuàng)作風(fēng)格瞬間從清新婉約轉(zhuǎn)變成雄渾大氣。
