初次見到徐筱蓮是一個(gè)初夏的夜晚，如同她的名字一樣，充滿傳統(tǒng)東方氣質(zhì)，淡然，優(yōu)雅，平和，一襲寶石藍(lán)民族特色繡花套裝，一杯溫?zé)岬那宀�，她侃侃而談，從“紅衛(wèi)瓷廠”粉彩填顏色的女工，到意氣風(fēng)發(fā)懷揣大學(xué)夢(mèng)想的文藝青年，再到如今，眷戀這方水土，熱愛陶瓷藝術(shù)的徐筱蓮，這其間有遺憾更有收獲，有著一位氣質(zhì)如蓮的女士，一步步接近她的藝術(shù)殿堂…
（一）
談起她的陶瓷藝術(shù)，不得不從她小時(shí)候的生活說(shuō)起……
徐筱蓮是在沿河邊長(zhǎng)大的，父親在造船廠工作，家里兄妹四人，一家六口人就在這悠悠小鎮(zhèn)的河邊過著清貧而滿足的生活。那時(shí)，物質(zhì)條件匱乏，很多生活必需品并是不那么容易獲得的，不過她的父親在造船廠是做船只內(nèi)部零件設(shè)計(jì)類的工作，本能地?fù)碛幸浑p靈巧的雙手和充滿奇思妙想的大腦，因此，家里的許多東西都是父親親手做的，大到下河捕魚的小船，小到徐筱蓮兄妹的玩具，父親會(huì)用他的勤勞和藝術(shù)天賦來(lái)滿足孩子。
這或許就是徐筱蓮的藝術(shù)啟蒙，父親的身教讓她在不知不覺中，也開始親手制作一些小物件，門簾上她會(huì)繡上朵朵小花，單調(diào)的墻壁上她會(huì)畫上一幅小畫，物質(zhì)的缺乏并不能阻擋一顆藝術(shù)的萌芽悄然生長(zhǎng)。
安靜的生活總是會(huì)在意料之外戛然而止，母親罹患重病早早離世，在那個(gè)年代特殊的體制之下，她頂替母親在瓷廠的崗位，開始了她的粉彩填顏色的生涯。這份工作異常的枯燥和乏味，每天就是不停地重復(fù)著一種動(dòng)作，反復(fù)地將同一種顏色填進(jìn)規(guī)定的區(qū)域內(nèi)，這樣的工作顯然讓徐筱蓮心生倦意，畢竟她是一個(gè)內(nèi)心有夢(mèng)想而且熱愛創(chuàng)作的，流水線的工作顯然不是她所想要的。
為了擺脫這樣環(huán)境和實(shí)現(xiàn)大學(xué)夢(mèng)想，從拿起那枝填顏色的畫筆的那一刻，徐筱蓮便開始了她立志考大學(xué)的夢(mèng)想，加之長(zhǎng)兄徐家慶順利地考取“陶院”，這更加激勵(lì)著她勤奮刻苦地朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)。
徐筱蓮白天在瓷廠里認(rèn)真的工作，下了班她就背上畫板奔波在各種夜校函授，像一塊“饑餓的海綿”竭盡全力吸收著各種養(yǎng)分，一份耕耘，一份收獲，1985年她憑借著自己的努力和實(shí)力，她考取了“陶瓷職工大學(xué)”，這本來(lái)是一件足以讓她開心地跳起來(lái)的好事，可，偏偏愁云布滿了她年輕的臉頰，父親的聲聲嘆息也預(yù)示著惆悵。如果要去上大學(xué)的話，就必然要失去工作，這樣勢(shì)必就會(huì)出現(xiàn)沉重的經(jīng)濟(jì)壓力，這對(duì)于家境貧寒的徐筱蓮來(lái)說(shuō)，沒有兩全其美的辦法，只能是二選一的痛苦抉擇。夢(mèng)想往往會(huì)在現(xiàn)實(shí)的壓力之下，收起它美麗的容顏，她沒有去上大學(xué)，還是繼續(xù)著填顏色工作，后來(lái)有同學(xué)還告訴她，“班級(jí)開學(xué)點(diǎn)名的時(shí)候還念到你的名字呢！”聽到這，徐筱蓮只覺眼眶一陣潮濕，不過路還是要往前走下的。
（二）
收藏起夢(mèng)想之后，她安靜地做著瓷廠的工作，業(yè)余時(shí)間她還是會(huì)寫寫畫畫，從來(lái)沒有怠慢自己的對(duì)繪畫的愛好。亦如，眾多女子的歸宿一樣，結(jié)婚生子也是她的必經(jīng)之路，婚后生活她的重心更多地放在撫育孩子的上面，不過，也正是這樣一段經(jīng)歷讓她的“嬰戲”系列作品有著更加生動(dòng)的元素，滿滿的母愛。欣賞徐筱蓮的“嬰戲”作品，明快的用色，流暢的構(gòu)圖，透著現(xiàn)代表情的孩童，咋一眼覺得是在觀賞舊時(shí)小孩的天真嬉戲，但，不知不覺，就區(qū)分開了此時(shí)與彼時(shí)的不同。
時(shí)光在不經(jīng)意之間流淌，孩子們長(zhǎng)大高飛一個(gè)個(gè)離巢遠(yuǎn)行，這也正好使得徐筱蓮有機(jī)會(huì)重新開啟她的藝術(shù)之路。2007年左右，她在長(zhǎng)兄徐家慶的工作室潛心研究粉彩工藝，以及“嬰戲”系列、仕女系列和觀音系列等作品的創(chuàng)作。
徐筱蓮不僅善于傳統(tǒng)的粉彩作品，更加精于現(xiàn)代粉彩工藝，在她看來(lái)傳統(tǒng)的粉彩顏色表現(xiàn)力有局限的地方，不能很好地詮釋出現(xiàn)代社會(huì)的異彩紛呈，與當(dāng)代的審美標(biāo)準(zhǔn)有差距，因此，她的粉彩作品大多用現(xiàn)代的粉彩工藝去表現(xiàn)，色彩更加飽滿和豐富，人物的細(xì)節(jié)方面接近現(xiàn)代人的審美喜好。
不過，這其間并不是一帆風(fēng)順的，徐筱蓮遇到了很多問題，剛研究現(xiàn)代粉彩的時(shí)候，顏料的比例，窯爐的溫度的掌控，都是極為講究的。為了將細(xì)節(jié)做到最好，她還在工作室里設(shè)置了一臺(tái)小型的窯爐，一件作品從頭到尾，她親力親為，溫度火候絲毫沒有半點(diǎn)馬虎。
在研究粉彩工藝的初期，問題，困難重重，每次作品一出爐，她會(huì)先仔細(xì)地觀察，就像玩“找茬”的游戲一樣，一幀幀，一格格將畫面地毯似過一遍，最后自己再也發(fā)現(xiàn)不了問題，她還會(huì)將作品帶到瓷廠老藝人，老專家的家里，登門求教，甚至是那些“漂”在景德鎮(zhèn)的外來(lái)藝術(shù)家也是她詢問畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)的對(duì)象，在她看來(lái)：”藝術(shù)是極具包容性的，來(lái)自各方面的意見或是建議都是具有裨益的，而，我就是要在各種聲音中找到適合自己的節(jié)奏，將我的思想表達(dá)出來(lái)�！�
從藝三十年，徐筱蓮有過許多機(jī)會(huì)離開景德鎮(zhèn)，獲得更豐厚的物質(zhì)條件，但是，她卻不愿離開。她說(shuō)，“我的骨子里就是景德鎮(zhèn)的，喝著昌江水長(zhǎng)大，伴著高嶺土成長(zhǎng)。外面的精彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過，這方水土對(duì)我的吸引。”正是這樣的堅(jiān)持，她的作品透著濃郁的本土色彩，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,她的作品相繼獲得了國(guó)家級(jí)、省級(jí)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，而且她的許多作品被博物館收藏。
現(xiàn)在，越來(lái)越多的參展活動(dòng)向徐筱蓮?fù)端汀伴蠙熘Α�，她的個(gè)展也會(huì)在下半年的時(shí)候拉開帷幕……
