趙坤，1993年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑專(zhuān)業(yè)�，F(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)傳媒大學(xué)陶瓷藝術(shù)研究所客座教授、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院客座教授、上海隨軒藝術(shù)中心簽約雕塑家。
5月9日，趙坤的陶瓷雕塑個(gè)展《源·像》在南昌大學(xué)美術(shù)館舉辦，在江西的主流藝術(shù)圈里引來(lái)好評(píng)如潮，對(duì)于偏居景德鎮(zhèn)的“藝術(shù)個(gè)體戶(hù)”趙坤來(lái)說(shuō)，其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值以這樣一種方式得到認(rèn)同，于她而言，具有非同尋常的意義。
著名評(píng)論家嚴(yán)智龍認(rèn)為，趙坤目前最需要的是藝術(shù)家的身份感，需要藝術(shù)思想的獨(dú)立，不受市場(chǎng)和其他人的影響。這對(duì)于既不生活、工作在院校里，又與景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)藝人保持著距離的趙坤來(lái)說(shuō)，需要足夠強(qiáng)大的內(nèi)心和自信。
她的作品價(jià)值
趙坤在一篇?jiǎng)?chuàng)作談中描述過(guò)她的創(chuàng)作狀態(tài)，二十多年的創(chuàng)作生涯，習(xí)慣了生活在創(chuàng)作中，創(chuàng)作在生活中，常常困惑于狼的貪婪，奮爭(zhēng)，似乎是一個(gè)強(qiáng)者卻永不滿(mǎn)足地痛苦掙扎著；羊的溫順，純凈，與世無(wú)爭(zhēng)卻顯得安靜、平和。從某種意義上說(shuō)，藝術(shù)家是有些先天不足的人，不能在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中游刃有余，自得其樂(lè)，只能沉浸在創(chuàng)作的遐思中才能健康地活著。
這似乎是趙坤的個(gè)人速寫(xiě)，她沉醉在泥片、釉色、窯火之間。日常生活丟三落四、大大咧咧，她在乎的是手觸摸泥巴時(shí)的瞬間感受，而在她的一揉、一卷、一搭之間，一個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)涞膭?dòng)物瞬間呈現(xiàn)。趙坤創(chuàng)造性發(fā)展的“泥板卷筒”成型法，以“大寫(xiě)意”風(fēng)格書(shū)寫(xiě)動(dòng)物神態(tài)，把陶藝的“泥性”發(fā)揮到極致；尤其是在釉料配方和燒成實(shí)驗(yàn)中，她所創(chuàng)造的表現(xiàn)動(dòng)物皮毛的“肌理語(yǔ)言”，把陶藝的“火性”發(fā)揮到極致。圓融一起的二者，體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝不可復(fù)制的原創(chuàng)性?xún)r(jià)值。
趙坤的主要描述對(duì)象動(dòng)物，具有世界性，是自然世界最重要的化身，與人共通。無(wú)論是西方的文化，還是中國(guó)的文化。趙坤的作品都能與之呼應(yīng)。顯然，這是趙坤及其作品的價(jià)值之一。
她的商業(yè)價(jià)值
1969年出生的趙坤是安徽淮南人，1990年只身一人來(lái)景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院求學(xué)，師從周?chē)?guó)楨教授學(xué)習(xí)陶瓷雕塑。之后，成家、生子并在景德鎮(zhèn)定居，無(wú)論是地理意義還是精神層面，異鄉(xiāng)變成了故鄉(xiāng)，景德鎮(zhèn)成就了趙坤。
趙坤在完成媽媽這個(gè)角色之后，以“和匯”陶瓷雕塑聯(lián)展策展人的身份重回公眾視野，之后她的個(gè)人工作室醉泥齋落戶(hù)景德鎮(zhèn)市郊湖田的一幢民房里，這一時(shí)期的趙坤如同她同時(shí)期的代表作《豹女》一般，在孤獨(dú)和生存的壓力中，不斷展現(xiàn)出理想的光輝。
油畫(huà)家冷軍十分喜歡趙坤的作品，這也讓趙坤開(kāi)始重新審視自己作品的商業(yè)價(jià)值。幾年時(shí)間的努力，趙坤的作品在有意無(wú)意之間成為市場(chǎng)上的新寵，2010年，趙坤成為上海隨軒藝術(shù)中心的簽約藝術(shù)家，2011年，上海藝術(shù)博覽會(huì)，全場(chǎng)只有兩位藝術(shù)家以個(gè)展的形式出現(xiàn)，一位是李菊生，另一位是趙坤。李菊生在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，在上海藝博會(huì)舉辦個(gè)展，是需要實(shí)力和勇氣的。而此時(shí)的趙坤，在獲得成功的同時(shí)，卻處于一個(gè)深深的“糾結(jié)”里，她像一頭山谷里游走的野生虎，渴望回到屬于自己的森林，而不是總在市場(chǎng)一線(xiàn)徘徊。
她的真正價(jià)值
2011年，趙坤工作室從民房搬到了一個(gè)廢棄的飛機(jī)總裝車(chē)間。這個(gè)廢棄多年的飛機(jī)總裝車(chē)間，通透、寬闊，無(wú)比巨大，處處帶著上個(gè)世紀(jì)的工業(yè)化氣息，趙坤略作收拾就進(jìn)來(lái)了。她說(shuō)，她喜歡這里帶給她的感覺(jué)，身處其中，那空曠的空間，讓人清晰感受到自身的渺小，但同時(shí)又給予了自我精神無(wú)限放大的空間，讓她充滿(mǎn)了無(wú)盡的豐富性與可能性。正如飛機(jī)裝配完畢總要沖向天空，趙坤的藝術(shù)理想也在這里重新開(kāi)始集結(jié)待發(fā)！從醉泥齋到夢(mèng)工廠，趙坤完成了她人生的兩個(gè)境界。
《靜靜的河》、《十二生肖》這一系列作品的出現(xiàn)，體現(xiàn)了趙坤作品汪洋姿肆的大氣，完全擺脫了以往對(duì)小情趣的迷戀，直接逼近動(dòng)物中的人性，并以裝置藝術(shù)的形式出現(xiàn)。
在景德鎮(zhèn)，完全靠做雕塑“謀生”的藝術(shù)家為數(shù)不多，趙坤是其中之一。正是她的堅(jiān)守，景德鎮(zhèn)的陶瓷雕塑不至于陷入“斷代”的危境。趙坤真正的價(jià)值或許正在于此。
